Չառլզ Դիքենսի լրագրողական փնտրտուքները

Անգլիացի նշանավոր գրող Չարլզ Դիքենսը գրական կարիերան սկսել է որպես լրագրող և այդպես ստեղծագործել մինչև իր կյանքի վերջը։ Բացի այդ, նա եղել է Անգլիայի խոշորագույն գրական ամսագրի խմբագիրը։ Եթե ​​դիմենք Դիքենսի կենսագրությանը, ապա կտեսնենք, որ Չարլզ Դիքենսը ավելի շուտ պարբերականների զավակն է, այլ ոչ թե բուն գրականության։ Տարբեր ակնարկներով հարուստ տասնչորս վեպերի հետ մեկտեղ Դիքենսը լայնորեն հայտնի էր որպես թղթակից, էսսեիստ, որը մանրամասն նկարագրում էր վիկտորիանական դարաշրջանի կյանքի նյութական կողմը: Կարիերայի սկզբում նա աշխատել է որպես խորհրդարանական թղթակից, մասնակցել Համայնքների պալատի նիստերին և հավաքել ամենահետաքրքիր նյութերը: Իսկ բնածին ձիրքի, խելացիության և դիտորդական կարողությունների շնորհիվ նա սկսեց առանձնանալ լրագրողների խմբից։

Ապագա գրողը լակեյի թոռ էր, պաշտոնյայի որդի։ Նրա հայրը ծառայել էր ռազմածովային ուժերում։ Ջոն Դիքենս Ավագը այլ անունով դարձավ իր որդու վեպերից մեկի կերպարը, այսպիսով` շատ հայտնի դառնալով բոլորիս։ Սակայն ժամանակի ընթացքում Դիքենսի հայրը հայտնվում է բանտում՝ ընտանիքին թողնելով առանց ապրուստի միջոցի։ Արձակվելուց հետո Դիքենս Ավագը, ցանկանալով ինչ-որ կերպ բարելավել իր գործերը, շուտով տիրապետում է սղագրությանը և դառնում ավելի բարձր կարգի լրագրող։ Նրան հետևելով` Չարլզ Դիքենսը նույնպես սովորեց սղագրություն: Այնուհետև Դիքենսը դառնում է խորհրդարանական թղթակից և որպես թղթակից շրջում է երկրով մեկ: Նա դիտարկում և գրում է այդ մասին։ Դիքենսը գրում է ամեն ինչի մասին։

1828 թվականին, երբ տասնվեց տարեկան էր, Դիքենսը դարձավ Լոնդոնի դատարանների անկախ լրագրող։ Մի քանի տարի նա միաժամանակ զեկույցներ էր գրում, ուսումնասիրում լոնդոնյան փողոցների իրադարձությունները և ագահորեն կարդում Բրիտանական թանգարանի գրադարանում: Արդեն սիրելով Ջոզեֆ Ադիսոնի, Օլիվեր Գոլդսմիթի և Սամուել Ջոնի (17-րդ դար) էսսեիզմը՝ նա ուսումնասիրում է իր ժամանակակիցների՝ XIX դարի նշանավոր էսսեիստների՝ Լի Հանթի, Ուիլյամ Հազլիթի, Չարլզ Լամբի, Ուոլթեր Լենդորի և. Թոմաս Դե Քուինսի գործերը։
Իսկ երբ քսան տարեկան էր, աշխատանքի ընդունվեց որպես խորհրդարանական թղթակից Mirror of Parliament թերթում, որը հիմնադրել էր իր հորեղբայր Ջոն Հենրի Բարոուն: Այնտեղ աշխատել է 1832 - 1834 թվականներին։ Այն համբավին, որը նա վաստակեց այնտեղ, նախանձում էր ցանկացած լրագրող: Դիքենսի ժամանակակիցը՝ Ջեյմս Գրանտը՝ Morning Advertiser-ի հեղինակը, պնդում էր, որ Դիքենսը «շատ մեծ հարգանքի է արժանացել ոչ միայն իր զեկույցների ճշգրտության, այլ նաև արտագրման զարմանալի արագության համար»: Չնայած երիտասարդությանը՝ նա շատ արագ ձեռք բերեց իր ավագ գործընկերների հարգանքը։ «Այսպիսիք երբեք չեն եղել»,- հայտարարեց նրանցից մեկը։ 

Երբ «Morning Chronicle» լիբերալ օրաթերթը վերակազմավորվեց և ընդլայնվեց, Դիքենսը օգտվեց հնարավորությունից՝ դառնալու նրա մշտական ​​անձնակազմի մի մասը: Նրա արդյունավետությունն օգնեց թերթին հաջողությամբ մրցել իր պահպանողական հակառակորդի՝ The Times-ի հետ: Նա ավելի ուշ հայտնեց իր ընկերոջ և կենսագիր Ջոն Ֆորսթերին, որ փառասիրությունը (պրոֆեսիոնալ լրագրող դառնալու ցանկությունը), որը դրդել էր իրեն աշակերտության այս տարիներին, «չորս տարով ընկճեց իմ մտքից մնացած բոլոր գաղափարները, կյանքի այն ժամանակահատվածում, երբ չորս տարին հավասար է չորս անգամ չորսի»։ Նա հավելեց, որ իրեն «հաջողվել է հաղթահարել բոլոր դժվարությունները, դարձել է հայտնի թղթակից, որի անունը հայտնի է եղել հարյուրավոր մարդկանց»։

Հետագայում Դիքենսը խզեց իր կապը Morning Chronicle-ի հետ 1836 թվականի նոյեմբերին, բայց մինչև կյանքի վերջ շարունակեց հոդվածներ և նամակներ գրել թերթերի համար։ Նա նույնիսկ համաձայնեց դառնալ նոր արմատական ​​թերթի՝ «Daily News»-ի խմբագիր 1846 թվականի հունվարին, սակայն օրաթերթի խմբագրի դերը նրան չէր համապատասխանում, և նրա պաշտոնավարումն այս պաշտոնում տևեց ոչ ավելի, քան տասնյոթ համար: Նրա խմբագրական հավակնությունները, սակայն, չսահմանափակվեցին միայն թերթերով։ 1837 թվականի հունվարին լույս տեսավ «Bentley's Miscellany» ամսագրի առաջին համարը, որտեղ տպագրվեցին գեղարվեստական ​​գրականություն, կենսագրական գրառումներ, բանաստեղծություններ և հումորներ։ Ամսագրի խմբագիրը Դիքենսն էր, իսկ հրատարակիչը՝ Ռիչարդ Բենթլին։ Հետաքրքիր է, որ Դիքենսի առաջին վեպը, որը հրատարակվել է որպես ամսագրի մաս, տպագրվել է Bentley-ում, իսկ ավելի ուշ լույս է տեսել երեք հատորով Bentley-ի կողմից 1838 թվականին։
Դիքենսի համար ամսագրի խմբագրումը (կամ «ղեկավարելը», ինչպես նա հետագայում նախընտրեց անվանել այն) մարդկանց հետ սերտ կապ հաստատելու միջոց էր, մի բան, որը նա սովորեց արժևորել The Pickwick Papers-ի հրապարակման ժամանակ։ Երբ նա որոշեց իր առաջին ուղևորությունը կատարել Ամերիկա, նա օգտագործեց Վարպետ Համֆրիի նախաբանը՝ իր ընթերցողներին իր մոտալուտ բաժանման մասին հայտարարելու համար։

1846 թվականի մարտին նա գրեց մի երկար և մանրակրկիտ փաստարկված հոդված՝ քննադատելով մահապատիժը։ Հոդվածը գրվել է «Daily News» թերթի համար, որի խմբագիրն էր։ Այս քննադատությունը կրկնվեց 1849 թվականի նոյեմբերի 13-ին The Times-ին ուղղված նամակում, որն ուղարկվել էր մահապատժի նախօրեին։ «Ես չեմ հավատում, որ մարդկային որևէ համայնք կարող է բարգավաճել, երբ տեղի են ունենում սարսափի և բարոյալքման այնպիսի տեսարաններ, ինչպիսին այն դեպքն էր, որը տեղի ունեցավ այսօր առավոտյան, և դա տեղի ունեցավ լավ քաղաքացիների դռների մոտ և մնաց անհայտ և մոռացված»:

Daily News-ը խմբագրելու ձախողումից հետո Դիքենսի հաջորդ նշանակալից լրագրողական նախագիծը եղել է Household Words ամսագիրը: Խզելով կապերը Չեպմենի և Հոլի հետ՝ Դիքենսը պայմանագիր կնքեց այլ հրատարակիչների՝ Ուիլյամ Բրեդբերիի և Ֆրեդերիկ Էվանսի հետ։ Այս անգամ Դիքենսը ձեռք բերեց ամբողջական վերահսկողության վստահությունը որպես խմբագիր, և ութ տարի նա ղեկավարում էր Home Reading-ը՝ գիտակցելով, թե ինչ կարող է բերել հաջողությունը:

Վաղ էսսեներում հեղինակը, որը դեռևս անհայտ է, ուսումնասիրելով քաղաքի կյանքը, փորձել է հետաքրքրել իր ընթերցողներին՝ ցույց տալով, ինչպես ինքն է անվանել, «ոչ միայն իրեն, այլև ապագա փառքի իր բոլոր հույսերը և ապագա հաջողության իր բոլոր հնարավորությունները»: Իր զեկույցներում և մեկնաբանություններում Դիքենսը հաճախ բարեփոխիչ է, արտոնյալ դասակարգերի վրա իր հարձակումներում անզիջում: Նրա նամակներից, որոնք հասել են մեզ, և դրանք գրեթե 20 հազարի են հասնում, տեսնում ենք զարմանալի էներգիայի տեր մարդու, որը փորձել է արտացոլել իր տեսլականը որպես արվեստագետ իր կյանքի և ստեղծագործության բոլոր ոլորտներում:

Իր հետագա էսսեներում Դիքենսը հայտնվում է որպես անհանգիստ ռոմանտիկ ճանապարհորդ, որը միախառնում է դիտողականությունը, ինքնակենսագրությունը և այլաբանությունը։ Նրա աշխատանքների մեծ մասը ոչ միայն մանրակրկիտ դիտարկման և հռետորական հմտության արդյունք են, այլ նաև համայնապատկերն այն ամենի, ինչ վերաբերում է նրան:

Նա արտասովոր եռանդով ներգրավված էր ամսագրի արտադրության բոլոր մանրամասների մեջ՝ ձեռագրերից մինչև հոդվածների համահեղինակ: Ինչպես նշել է Հարի Սթոունը «Դիքենսի անհայտ ստեղծագործությունները տնային ընթերցանության մեջ» (1968) իր ներածության մեջ, Դիքենսը հասկացրեց, որ ամսագրում ցանկացած հրապարակում պետք է համապատասխանի իր տեսակետներին: Ամսագրի առաջին համարի ներածությունում Դիքենսը հայտարարեց, որ Home Reading-ը «աշխատավորներին, ովքեր զբաղված են նույնիսկ ամենածանր աշխատանքով, կսովորեցնի, որ նրանց վիճակը տխուր և դաժան չէ, բայց կարող է նաև համակրանք առաջացնել»։ Նա ավելացրեց, որ ամսագիրը մտադիր է ցույց տալ, որ «բոլոր ծանոթ իրերը, նույնիսկ նրանք, որոնք առաջին հայացքից վանող են, ունեն իրենց պոեզիան, պարզապես պետք է տեսնել այն»:

Դիքենսի լրագրական որոնումների մասին շատ կարևոր վկայություն է «Ամերիկյան գրառումներ» աշխատությունը։

Անգլիացի գրողին հաջողվել է գրքում մարմնավորել երկրի և լրագրության մասին իր հայացքը «դրսից»։ Այս դեպքում Դիքենսը՝ ականավոր անգլիացին ներկայացնում է «իր» Ամերիկան։ Չարլզ Դիքենսը «Ամերիկյան գրառումներում» իր կարծիքն է արտահայտել ամերիկյան իրականության և ամերիկյան խոսքի ազատության մասին։ «Ազատների երկրի»՝ Ամերիկայի իրական դեմքը բոլորովին նման չէր այն իդեալին, որը պատկերացնում էր Չարլզ Դիքենսը ՝ հիմնվելով իր ժամանակի բուրժուական հրապարակախոսների հոդվածների և աշխատությունների վրա։

«Ամենամեծ քաղաքավարությունը տիրում է Ամերիկայի բոլոր հասարակական հաստատություններում: Այս ուղղությամբ զգալի տեղաշարժ է նկատվում մեր մյուս գերատեսչություններում, բայց մեր շատ հաստատություններ, և հատկապես մաքսայինները, լավ կանեն օրինակ վերցնեն Միացյալ Նահանգներից և օտարերկրացիներին չվերաբերվեն նման վիրավորական թշնամությամբ: Ֆրանսիացի պաշտոնյաների ստրկամտությունն ու ագահությունը միայն արհամարհանք են առաջացնում, բայց մեր աշխատակիցների մռայլ, կոպիտ անբարյացակամությունը ոչ միայն զզվելի է, այլև խայտառակություն է այն ազգի համար, որն իր դարպասների մոտ է պահում այդպիսի չար շներին», Չ.Դ.։

Չարլզ Դիքենսը հետաքրքրված էր Ամերիկայում լրագրության զարգացմամբ։ Սակայն այնուհետև սկսեց կորցնել իր ինքնագոհ վերաբերմունքը ամերիկացի ժողովրդի նկատմամբ, քանի որ ամերիկյան կենսակերպի իրականության ստորին կողմը սկսեց ուժեղ դրսևորվել: Հումորը չափազանց բնորոշ էր նրա էությանը, ուստի նա զարմացած էր ամերիկացիների բնավորության բազմաթիվ տարօրինակ և զվարճալի գծերով, նրանց բարքերով և հաղորդակցման եղանակով: Բացի այդ, նրան զարմացրել է այն ժամանակ Ամերիկայում զվարճալի ժամանցի գրեթե իսպառ բացակայությունը։

19-րդ դարում տպագիր հրատարակությունները տարբերվում էին իրենց նախորդներից գրական որակով՝ ապահովելով հասարակության կարիքներն ու հետաքրքրությունները առօրյա կյանքի ինտելեկտուալ բովանդակության մեջ։ Բացի չոր փաստերից ու լուրերից, պարբերականները պարունակում էին էսսեներ, երգիծական բրոշյուրներ, գովազդներ, գովազդային և բանաստեղծական տեքստեր։ Այսպիսով՝ հրատարակիչները փորձել են գրավել բաժանորդներ և հաղթել մրցակիցներին։ Այսինքն՝ տպագիր հրատարակությունների միջև արդեն եղել է մրցակցություն, նրանց ընթերցողներին գրավելու ցանկություն։ Բայց գլխավորն այն է, որ տպագիր հրատարակությունները դռները բացեցին տաղանդավոր մարդկանց համար, որոնք սկսեցին իրենց ստեղծագործական կարիերան որպես լրագրող։ Նրանց թվում էր Չարլզ Դիքենսը, որը մեծ ջանքեր է թափել հրատարակչությունների և լրագրության զարգացման գործում։

Ալմաստ Մուրադյան